Nel mondo della musica classica italiana c’è un momento che, a intervalli irregolari ma sempre rumorosi, rimette in gioco le gerarchie.

Le chiamano “nomine”, ma spesso sono molto più di questo. Sovrintendenti che si spostano, direzioni artistiche che saltano, nuovi ingressi che sorprendono o fanno alzare gli occhi al cielo. Alcuni nomi rientrano in gioco, altri si defilano, e ogni tanto, ma proprio ogni tanto, succede anche che venga fatta una scelta giusta.

Il punto, infatti, non è che ci siano dei cambi: è come vengono fatti. Perché il sistema non è mai solo quello che si vede a stagione aperta, con i cartelloni, le prime, le locandine patinate. È quello che si costruisce molto prima, nelle stanze in cui si decide chi comanda, chi programma, chi distribuisce attenzione, soldi, spazio. E su questo, diciamolo,  raramente l’Italia brilla per trasparenza e coraggio.

Eppure, questa volta, qualcosa è andato storto nel modo giusto. Nel giro di poche settimane sono state ufficializzate tre nomine che, a modo loro, spiazzano. Non perché rivoluzionarie, ma perché non opache. Non asfittiche. Non scontate.

A MITO SettembreMusica, una delle realtà più visibili e strutturate del nostro panorama, la nuova direttrice artistica sarà Speranza Scappucci. Direttrice d’orchestra in piena attività, presenza internazionale, una delle poche italiane che non devono spiegare chi sono quando entrano in un teatro straniero. Il suo nome non è “da sorpresa”, è semplicemente logico. Eppure in Italia, nel 2025, vedere una donna a capo di un festival di quel peso continua a fare notizia. Il punto, però, non è il genere. È che si tratta di una musicista vera. Una professionista riconosciuta, con una visione, una competenza tecnica, una pratica costante sul campo. Una che non arriva a fine carriera in cerca di prestigio, ma in piena crescita. Questo cambia il significato della nomina: non è premiata, è coinvolta.

Nel frattempo, a Bologna, al Teatro Comunale, è arrivata Elisabetta Riva. Nuova sovrintendente. Nome poco familiare per chi guarda solo il perimetro delle fondazioni italiane, ma familiare a chi segue davvero la gestione culturale internazionale. Riva ha diretto il Teatro Coliseo di Buenos Aires per oltre dieci anni, lavorando in un contesto ben più complicato del nostro, con risultati concreti. La sua nomina ha sorpreso molti perché rompe uno schema consolidato: quello per cui certe figure sembrano dover nascere, formarsi e consolidarsi dentro l’apparato stesso del sistema teatrale italiano. Riva viene da fuori, e non nel senso geografico, ma nel senso mentale. Non ha fatto la trafila per accumulo, ma ha costruito un profilo laterale, pieno, indipendente. È una che ha visto altro, e che ora arriva in un teatro importante, in una città centrale, con un’identità forte e un futuro strategico da gestire. È una nomina che non ha il sapore dell’accomodamento. E già questo, oggi, è notizia.

Poi c’è Genova. Al Carlo Felice, la nuova direzione artistica è stata affidata a Federico Pupo. Nome meno noto al grande pubblico, ma ben conosciuto da chi si occupa di progettazione, programmazione, strutture. Pupo non è propriamente un outsider, ma non è nemmeno un habitué dei riflettori. Ha lavorato in contesti diversi, ha costruito visione e competenze a partire dall’attività quotidiana, quella che non fa notizia ma tiene in piedi le cose. L’ho avuto ospite nel mio corso Concerti Plus, ha portato idee, ha condiviso criticità, ha ragionato insieme senza mai tirarsela. Una figura che, se saprà gestire l’equilibrio tra continuità e cambiamento, potrà dare al Carlo Felice quella profondità di programmazione che oggi è diventata merce rara.

Tre nomi. Tre contesti diversi. Tre approcci che, a modo loro, raccontano un’alternativa. Non gridata, non ideologica, ma intelligente. E la cosa davvero interessante è che queste nomine non sembrano fatte per sedare, accontentare, riequilibrare. Sembrano fatte perché aveva senso farle. E questa, in un paese che ha trasformato il concetto di “senso” in un terreno negoziabile, è quasi scandaloso.

Naturalmente, tutto può cambiare. Ogni scelta può essere azzoppata, sterilizzata, inglobata nel circuito della prudenza e dell’inerzia. Ma non è questo il punto. Il punto è che, per una volta, c’è stato un varco. Un’increspatura. Una discontinuità reale.

E chi si occupa di questo settore, lo abita, lo vive, lo ama, farebbe bene a non far finta di niente. Perché se anche i cambiamenti iniziano da segnali minuscoli, è solo nominando quei segnali che possono diventare strutture. Non basta applaudirli. Bisogna legittimarli, seguirli. E, quando serve, anche difenderli.